Каких-то 20 лет назад режиссерам приходилось выкручиваться, чтобы создать спецэффекты. Они вместе с реквизиторами и техниками строили сложные декорации, изощрялись с монтажом и перспективой. Зато сейчас зеленый экран и компьютерные технологии позволяют создать любую картинку, которая придет в голову киношникам. Тем ценнее фильмы, в которых авторы решили отказаться от бездушных визуальных эффектов в пользу старых добрых трюков и оптических приемов.
ADME нашел два десятка современных фильмов, режиссеры которых постарались на славу ради того, чтобы вы насладились живой картинкой. А в конце вас ждет бонус, который покажет тайну съемки популярного сериала.
Головокружительную погоню из «Матрицы-4», которая выйдет в 2021 году, на самом деле снимают на черепашьей скорости. Мотоцикл Нео и Тринити прикреплен к машине съемочной группы, и в этих кадрах не будет ни грамма фальши, разве что капелька киношной магии.
Режиссер Кристофер Нолан признается в ненависти к компьютерным эффектам. Например, для «Интерстеллара» он вырастил целое поле кукурузы (а потом продал ее). Даже угловатый робот ТАРС, которого можно было нарисовать в 3D, — это марионетка.
Марго Робби честно тренировалась с инструктором по дайвингу и научилась задерживать дыхание под водой на 5 минут. В кино сцена вошла в сильно урезанном виде: сначала Харли Квинн хохочет в машине, а потом резко оказывается под водой и тут же Бэтмен спасает ее. К сожалению, навыки Марго Робби не пригодились, но кадры все равно выглядят эффектно. Смотрите сами.
Вообще-то, режиссер фильма Ридли Скотт хотел вместо тигра использовать в этой сцене носорога, что оказалось смертельно опасно. Киношники прибегли к комбинированным съемкам: в них «участвовало» чучело тигра и самый настоящий полосатый зверь с дрессировщиком.
Съемочная группа потратила на подготовку трюка с захватом воздушного судна несколько месяцев, кучу денег и разбила самый настоящий самолет (с разрешения властей, разумеется).
Круглый робот Биби-8 — это марионетка. За кадром всегда находились 2 актера, которые дергали дроида за ниточки.
Фильм снят по реальной истории: скалолаз, застряв в камнях, вынужден отнять себе руку, чтобы спастись. Съемочная группа решила сделать анатомически правильную модель руки вместо компьютерных эффектов. Судя по всему, получилось у них здорово — на премьерных показах люди падали в обморок.
Техники картины своими руками собрали 70 экзоскелетов весом 20–50 кг, в которых актерам приходилось еще бегать и прыгать. Травмы актеров — и те настоящие. А на упаковку Тома Круза в костюм уходило 30 минут, и так по несколько раз в день.
Люди, которые сыпятся из самолета, на самом деле каскадеры из команды Red Bull. Эти ребята прыгнули с парашютами 600 раз ради сцены длиной в несколько минут.
Том Круз настолько предан своей работе, что все трюки выполняет сам: актер карабкается на высокие башни, дерется, выпрыгивает из самолетов или, наоборот, цепляется за них на взлете без каскадеров.
Кажется, Человек-паук существует на самом деле, и это не Питер Паркер, а каскадер, который ловко скачет по тросам.
Сейф почти настоящий, только внутри него не деньги, а половина пикапа. Чтобы сейф не болтался, им управляет водитель.
«1917» получил «Оскар» за лучшую операторскую работу и визуальные эффекты не зря. За кадром стоит кропотливая работа старой школы — взрывы, люди и ландшафты настоящие.
В очках героини отражались осветительные приборы, и съемочной группе пришлось склеить решетки, которые создавали эффект бликов от окна.
Погоня по узким крышам Стамбула абсолютно реальна: каскадеры несколько месяцев оттачивали навыки в полевых условиях, а потом носились по настоящим крышам.
Бюджет у создателей фильма был очень ограничен: договариваться с властями, перекрывать улицы и часами выставлять камеры было не на что. Операторы воспользовались недорогими цифровыми видеокамерами и сняли Киллиана Мерфи с десятка разных точек, да еще и в 5 утра, в результате у нас создалось впечатление, что город обезлюдел.
По сути, Мандалорец — это отец-одиночка поневоле. А чтобы растопить сердца зрителей, малыша Йоду сделали без помощи компьютерных технологий. Это кукла-аниматроник — у Малыша есть яркая мимика, он двигает руками и забавно распахивает огромные глаза прямо как настоящий ребенок. Нужно ли говорить, что Малыш стал любимцем интернета?
Снимать фильм о космических путешествиях без цифровых эффектов сложно, но создатели «Марсианина» использовали их по минимуму. Например, актерам пришлось пережить песчаную бурю, созданную при помощи мощных вентиляторов.
А вы замечаете, когда киношники перебарщивают с компьютерной графикой, или просто наслаждаетесь сюжетом фильма?
В фильме, конечно, на первом месте сценарий, игра актёров и тд. Но не знаю, меня радует, что там есть и что-то настоящее, а не только зелёный фон. Когда вижу кадры с площадкой, на которых только актёры, в частичных костюмах и цельное полотно, это удручает.
Практические спецэффекты, как и реалистичные декорации (practical sets) задают тон всему съёмочному процессу, от освещения и работы оператора и до актёрской игры. Мало что так может помочь создать реальность и погрузиться в неё, как минимизация графики, так что режиссёры неспроста не выбирают лёгких путей :)
