Менее года назад AdMe.ru начал публиковать материалы о рекламных режиссерах "первой линии" - Дэниэле Клейнмане , Данте Ариоле , Фрэнке Баджене , Ноаме Мурро и прочих очень важных для индустрии персонах.

За время прошедшее с выхода подборок их работ они успели наснимать много нового и не менее значимого. За месяц до "Каннских львов" стоит дополнить обзоры о супер-режиссерах, которые можно найти в "Библии Креатива" , их новыми работами за прошедший год и посмотреть, с чем они подходят к главному мировому рекламному форуму. И начать, к примеру, с Noam Murro из Biscuit Filmworks, известного своей универсальностью и огромным разнообразием стилей, в которых он в состоянии создавать отличные ролики.

Если взглянуть на споты, которые снял Ноам Мурро за последний год, то нетрудно убедиться в том, что режиссер с примерно 10-летним стажем производства рекламы все еще не устал от разнообразия.

Взять к примеру весьма эклектичный комплект роликов, позволивший ему в пятый раз за шесть лет номинироваться на премию Гильдии Режиссеров Америки (DGA) . NBA "Remember", VW "Night Drive" и Orbit Gum "Affair" - настолько отличаются друг от друга по настроению, стилю и технологии съемок и монтажа, что довольно трудно поверить в то, что это работа одного и того же режиссера.

Всегда стремясь к "расширению своего креативного выражения", Мурро вышел за пределы мира роликов и снял свой первый художественный фильм "Smart People" с Дэннисом Куэйдом и Сарой Джессикой Паркер, премьера которой состоялась в этом году на Sundance Film Festival. Это независимое кино или, по выражению Ноама, "кино поменьше", и оно совсем не похоже на его предыдущую неудачную попытку снять "Звонок 2". "Конечно же, я боялся, но ни разу не обделался, поэтому все в порядке. Волнение - это мое второе имя".

- Почему вы выбрали именно "Smart People" из всех сценариев, которые вы видели?
- Когда-нибудь вы должны принять решение. Поиски совершенного сценария - это абсолютная потеря времени, потому что он просто не существует. А если он и появится, то вы его не получите, потому что очень и очень много людей ищут тоже его. Это комбинация обстоятельств, и вам надо решить, как вы собираетесь покорять эту гору. Кое-кто решает покорить ее, сняв огромное кино с неприличным бюджетом, где история будет не так уж и важна. Я думаю, что я выбрал более трудный путь, сделал независимое кино и посмотрел, как это все работает. Я хотел работать с чем-то не столь совершенным, но гораздо более близким к тому, что я сам хотел бы увидеть. Это и было главным критерием: хотел бы я пойти в кино на то, что сам и снимаю.

- Что такого в сценарии ролика, что может надолго завладеть вашим вниманием?
- Дело всегда в содержании, в самой сути. Я придерживаюсь мнения, что мы всегда настолько хороши или плохи, насколько то, что нам дано. Здесь нет никакого волшебства. Если вы получаете отличный сценарий, есть все шансы, что у вас получится отличный ролик. И наоборот. Тем не менее, выбор сценария – нелегкая задача, потому что часть того, что я, по крайней мере, пытаюсь сделать – и у меня не всегда получается – это эксперимент. Я стараюсь убедиться в том, что я не повторяюсь. Иногда приходится принимать рискованные решения, я имею в виду ситуации, когда ты решаешь сделать что-то, чего никогда раньше не делал или никто не делал это именно так до тебя. И это может сработать, а может, и нет. Но по крайне мере, ты пытаешься расширить границы своего творческого самовыражения и сделать что-то стоящее для мира вокруг тебя.

- Вы согласны с мнением, что производство фильмов на ступень выше производства рекламы?
- Я никогда не думал, что съемка роликов хуже, чем что-нибудь другое - это то, что оно есть. В этом есть что-то существенное и великое и одновременно нет, как и в съемке фильмов. Это довольно простая система "не-классификации" для меня; это не ступень выше и не ступень ниже. Фильмы и ролики как скобки - одна из них стоит слева, а другая справа. Но у них одинаковое происхождение.

- Как вы справились с "Night Drive" для VW Golf? Было ли трудно визуализирвать настроение такого классического произведения?
- Правда в том, что когда у тебя есть что-то настолько хорошее, настолько сильное и проникновенное, настолько прекрасное, то вы можете наложить на это запись с моей бар-мицвы, и это все равно будет выглядеть хорошо. Поскольку я стал тем самым нахваливаемым режиссером, кто сделал эту работу, я должен сказать, что это все текст. Идея в том, чтобы понять красоту, а не сделать ее лучше. И справиться с этим можно только оставаясь скромным и умеренным, а не повелителем.

- Какой из роликов, которые вы сняли за прошедший год, был самым трудным для вас?
- Они все мои дети, и со всеми ними были свои трудности. Я могу сказать только одно: я люблю их, я люблю делать их и я люблю работать над ними. Каждый из них важен для меня, вот и все.

- Чье влияние вы на себе испытываете?

- Это бесконечно. Ты учишься ото всех. Ты учишься каждый раз от лучших и от худших. И если процесс останавливается, ты вылетел. Кто повлиял на меня? Да все. Это начинается с буквы А и кончается на букве Z... если в мире, конечно, есть режиссер на букву Z.