Jonathan Glazer, 41-летний британский режиссер из Academy Films, снимает редко, совмещая в этом процессе удовольствие, внимание к каждой мелочи и бескомпромиссность. Об этом говорят все, кому довелось с ним работать - он знает все, что будет делать, еще до начала съемок и никогда не отступает от задуманного.

Видимо, это и есть его секрет невероятно удачных, очень кинематографичных работ, вписанных в историю телевизионной рекламы и музыкального видео (он снимал клипы для Radiohead, Chemical Brothers, Jamiroquai, Massive Attack).

Он может взрывать тысячи тонн краски в "Paint" для Sony или показывать всего два обнаженных тела в "Red" для Motorola. Независимо от масштаба идеи Джонатан Глэйзер всякий раз подтверждает свой высочайший уровень и право находиться в ряду тех рекламных режиссеров, которых можно назвать "творцами", потому что они творят свой мир и делятся им с остальными. Глэйзер переплавляет креативную задумку в совершенно бескомпромиссные короткие фильмы, к которым прикрепляет рекламируемый продукт. И делает это столь изящно, что ролики живут долгие годы и собирают множество наград.

Глэйзер стесняется прессы и дает интервью крайне неохотно. Зато о нем с охотой говорят те, с кем он работал и работает.

Nick Gordon, Аcademy films: "Вы посмотрите, как работает Глэйзер. Он же каждый камушек на площадке повернет так, как нужно. Если он подписывается на проект, он погружается в него полностью. Он ищет до тех пор, пока не найдет что-то действительно потрясающее".
Yvonne Chalkley, deputy head of TV, AMV BBDO: "Джонатан - это блестящий, блестящий режиссер! Я никогда не работала с кем-то, кто был бы похожим на него. Его кастинг великолепен, его идеи, его мысли. Он постоянно движется, двигает, он никогда не бывает счастлив, пока чувствует, что может сделать больше, и никогда не останавливается".

Simon Cooper, Academy executive producer и друг: "Он доверяет тем, с кем он работает, так, как не каждый может себе позволить. Агентству, клиенту, всей команде. И это не просто слепое доверие. Я думаю, что это из-за его страсти в работе и того факта, что он может общаться с кем угодно и как угодно. Если он знает, что проект обещает быть экстраординарным, то ему интересен только результат. А к результату он идет со всеми людьми, кто вовлечен в проект. Отсюда и доверие".

AdMe.ru предлагает посмотреть некоторые из работ Джонатана Глэйзера.

В 1998 году Guinness объявил питч: им нужно было новое агентство для нового креативного решения. Его выиграло Abbott Mead Vickers BBDO с концепцией "Good Things Come To Those Who Wait" ("Хорошее приходит к тому, кто ждет"). Первым спотом в серии был "Swimblack", и креативная команда признается, что для съемок ролика им нужен был "кто-то с таким
же чувством голода, как и у нас". Они нашли Глэйзера, с которым сняли несколько роликов для кампании, которая существенно увеличила долю рынка Guinness.

Ролик "Серфер", получивший Золотого Льва в Каннах в 1999 году и ставший одним из самых награждаемых роликов, начался с постера. У Guinness был постер с серфером "на низком старте", и они захотели, чтобы AMV BBDO сделало им ролик, развив эту тему. Креативщики напугались, так как боялись впасть в "олд-спайсовские штампы". Глэйзер предложил объединить серфера и лошадей, возникающих из волны.
Tom Carty, ex-AMV BBDO, сейчас Gorgeos Enterprises: "Мы были очень взволнованы, поняв, что это можно сделать. Насколько впечатляющими должны быть мощные сильные существа, появляющиеся из волны. Мы хотели сделать это и кинематографичным, и реалистичным одновременно".
Сцены с серфингом снимали в январе на Гавайях, а затем пленку перевезли в Лондон. Где каждый кадр был просмотрен на предмет того, как наилучшим образом объединить лошадей и воду. А затем снимали лошадей - в лондонской студии на синем экране.
Огромное количество мелких деталей, таких как специальная пена и вода, брызжущая вокруг лошадей, сделали спот еще более реалистичным.

Jonathan Glazer: "Я не думаю, что Guinness захочет сделать еще одну рекламу вроде этой; они все-таки больше заинтересованы в экономике. И я не могу понять этого их решения с "Серфером". Но если они все-таки позволили это, позволили сделать то, что я хочу, и я смог тем самым увеличить продажи их пива, тогда мы все просто здорово провели время". Глэйзер ошибался - искусство тоже манит Guinness.

Четвертым спотом кампании (и третьим для Джонатана) стал ролик "Dream Club". Или "Dreamer", как называют его по аналогии со знаменитым "Surfer". Ролик о том, как в баре собираются члены "Клуба Снов" и решают, насколько крут их чемпион по снам.
Черно-белый ролик снимали в Будапеште, в не самом приквлекательном, холодном, "пост-коммунистическом" пабе. Локейшн и кастинг позволили достичь эффекта другого мира, непонятного и чем-то привлекающего.
В попытке найти во сне ответ на вопрос "В чем смысл жизни?" спящий мужчина оказывается на вершине пирамиды их человеческих тел. Все эти люди стремятся заглянуть в маленькое отверстие в высоченной стене.

Jonathan Glazer: "Идея сделать сон спортом была Уолта (Walter Campbell, AMV BBDO) и моя. Мужчина засыпает и ему снятся поиски секрета жизни. Тысячи людей пытаются заглянуть в отверстие в стене. Они карабкаются и сражаются. Но этот секрет - это самая смешная штука, которую только можно себе представить, поэтому они натурально впадают в истерику".

В 2000 году Джонатан Глэйзер снял очень любопытный ролик для джинс Wrangler. Кампания называлась "Whatever You Ride" ("На чем бы ты не ездил") и показывала путешествие молодого человека в джинсах Wrangler через Америку под песню, которая дает четкие ассоциации для тех, кто знаком с детским фильмом "Волшебник страны Оз". Ролик проводит четкие аналогии с путешествием по дороге, вымощенной желтым кирпичом. А также отсылает к традиционным американским дорожным фильмом с той разницей, что визуальные образы, использованные Глейзером в споте, вовсе не типичны для Road-фильмов. К примеру, горящий дом или неожиданный ненормальный дядька в пустом товарном вагоне.
Nick Worthington, AMV BBDO : "Пылающий дом посреди красивого, успешного американского пригорода - довольно неожиданная штука. Прекрасное голубое небо и ничего не говорит о неприятностях, и вдруг неожиданно все становится вовсе не хорошо. Джонатан очень хотел снимать это в полдень. Потому что когда снимаешь такие вещи ночью, они, конечно, выглядят очень драматично, но только потому что темно. А в середине дня, когда дети играют на улице, в таком образе куда больше необычного".

Ролик "Odyssey" для Levi's - еще одна Каннская награда Глэйзера. В 2002 году за красивейшую аллегорию свободы и своеобразную трактовку древнегреческих мифов режиссер получил Золотого Льва.
Под "Сарабанду" Генделя парень и девушка бегут наперегонки, прошибая стены насквозь, и в итоге выбегают в небо, где продолжают свою игру.
Antony Goldstein, BBH London: "Мы не думали о физиологическом правдоподобии. Мы хотели передать экспрессию свободы движения без физических барьеров".

Как и всякому "мега-режиссеру", Джонатану Глэйзеру посчастливилось поработать над роликами Stella Artois. Притом дважды: каннская бронза в 1999 году за "Последнее желание" и каннское же золото в минувшем году за "Священников, катающихся на коньках".
Съемки "Священников" проводились ранней весной 2005 года на озере в Польше, в семи часах от Варшавы. И только потому, что режиссер решил, что все будет по-настоящему, и католические священники будут в своей среде. А весна оказалась слишком ранняя, поэтому и пришлось забраться так далеко на северо-восток - чтобы хоть немного обогнать настырное тепло.
"У вас 200 актеров, одетых в священников, и еще сотня других человек. И ты посередине замерзшего озера - 150 метров до берега. Под тобой 34 метра воды. И добавьте к этому треск льда. "Все в порядке", - говорят тебе эксперты по льду. - "Это ожидаемо. Мы в относительной безопасности"".

Bartek Rainski, executive producer, Polish production service company Proproductions: "Джонатан точно знал, чего хотел. Мы ехали через Варшаву, и он заметил огромного парня, груженного мусором. Он сказал, что хочет, чтобы вот этот парень звонил в колокол в ролике. Так что линейному продюсеру пришлось выскакивать из машины и уговаривать того поучаствовать в съемках. А его жена не хотела его отпускать, потому что была уверена, что супруг встретит много прелестных барышень на съемках".

Глэйзер является также и режиссером знаменитого в узких кругах ролика "Red" для Motorola. Знаменит этот спот прежде всего тем, что так и не вышел в эфир, а был положен на полку.
Производитель сотовых телефонов выпустил красную версию RAZR V3 в рамках сотрудничества с благотворительной организацией RED, которая борется со СПИДом в Африке. Спот был создан для глобальной телевизионной кампании Motorola. Но широкая аудитория его так и не увидела.

Креативную концепцию ролика разработало агентство Mother. В ролике мы видим бешенное вращение двух обнаженных черных тел, которое заканчивается поцелуем. В финале Motorola объявляет: "Это телефон, который был создан только для того, чтобы остановить СПИД в Африке. Пожалуйста, купите его".

Следующие два ролика ничем между собой не связаны. Кроме, естественно, режиссера, их снявшего, и каннских наград. Золота за "Evil" для Barclays Bank в 2003 году и серебра за "Protection" для VW Polo в 1998 году. Они довольно просто с точки зрения продакшена, но очень мощны по своему воздействию на зрителя.

И самая недавняя его работа - ролик "Paint" для Sony. На съемках в районе, предназначенном на снос, в шотландском городе Глазго, в его подчинении было не только 250 человек съемочной группы, но 70 00 литров краски. И даже краска его слушается.