Как бы нам ни хотелось, но фамилия ретушера Christophe Huet читается всего-навсего как "Уэ", месье - француз. Но он и без русской лобовой транскрипции фамилии мастер привлечения внимания и провокации.

Сюрреалист и символист от ретуши идеально владеет профессиональными ретушерскими инструментами, сотрудничает с большинством крупных европейских агентств и фотографов, не стесняется делиться с людьми наработками и имеет стойкую социальную позицию. К тому же он композитор и прекрасно играет на фортепиано.

В этой подборке не только его работы, но и то, как он делал некоторые из них.

И лучше всего о нем и его подходе к работе может рассказать только он сам:

- Родился в один год с Sergent Pepper's Lonely Heart Club Band, так что это был хороший год.
Я хотел быть музыкантом, играть на пианино и барабанах, но знал, что это должно быть очень трудно. Так что я учился и пытался быть звукоинженером, но уровень обучения в Университете Луи Люмьера (Кино, Фото и Звук) был слишком высок. И в итоге я сдал экзамены на отделение фотографии в этом колледже. Я работал в фотолаборатории как техник для таких фотографов как Mondino, Depardon, Koudelka, Salgado. А потом я стал печатником. Я любил рисовать и поэтому знал, что могу дать больше будучи ретушером и попросил о смене профиля еще раз.
И мне пришлось работать печатником весь день, а вечером оставаться и учиться быть ретушером. И я потерял целую кучу времени, не имея какого бы то ни было серьезного метода. И из-за того я был один, я полагаю.

Сейчас я занимаюсь ретушью уже больше 10 лет. Мое главное профессиональное предназначение - сделать так, чтобы люди забыли о ретуши на снимке, даже если он совершенно немыслимый.

Как я работаю

- Первое, что я делаю, когда получаю работу, слушаю фотографа и/или агентство, чтобы узнать, что они хотят.
Затем я пытаюсь понять, я задаю вопросы. И в то же время, я всегда слушаю. Мы говорим вместе о спецэффектах, которые мы сделаем во время пост-продакшена. Это время для того, чтобы делиться идеями и искать решения для трудных моментов.
Затем я просчитываю время, которое я потрачу на проект, и отправляю бюджет арт-байеру или продюсеру агентства... зависит от страны. В среднем ретушь одного снимка занимает 3 или 4 дня. Но вообще от 1 до 10 дней для более сложных проектов.
Самые важные моменты в ретуши - контакт между всеми объектами снимка и логичный свет. И обязательно нужно спрашивать себя: "Вот этот спецэффект, который я собираюсь использовать - он только для того, чтобы замаскировать недостатки креатива и идеи, или он придаст изображению чувства и эмоции.

Моя философия

- Слушать, иметь возможность и терпение - основа моей работы. А также я всегда испытываю волнение по поводу изображений, которые я ретуширую. Иногда я отклоняю заказы по личным причинам. Такие как реклама сигарет, плохой еды и любого продукта, который принижает любого человека. Мы должны быть ответственными за наши действия, это позиция, которой я всегда стараюсь придерживаться, хотя это порой бывает нелегко. Мы не можем сказать "да" всему ради денег. Творческая часть моей работы не может заставить меня забыть о моей ответственность. Кроме того, я всегда стараюсь сохранить время для того, чтобы предложить мою работу для ассоциаций, которые борются с раком, спидом, курением, всеми плохими взглядами, за экологию...

О фотографии Стива МакКуина для рекламы Tag Hauer

- Inox Graphic Design, швейцарское агентство, попросило меня сделать цветной старую фотографию Стива МакКуина. Они попросили: "Представь себе, что фотография была сделана вчера". У меня было не очень-то много времени, но такая задача была реальной мотивацией для меня, я мог представить себе сложности, которые возникнут. По правде говоря, это самая техничная и самая сложная работа, которую я делал до этого момента, и я не мог дать гарантий результата. Я не задавался вовпросом времени, которое я потрачу на ретушь, я просто должен был сражаться с самим собой, чтобы найти решение как придать RGB-восприятие каждому квадратному сантиметру кожи. Это что-то вроде импрессионизма в живописи, но выглядящего плоско и поддельно. Я должен был вытащить весь черный и заменить его на RGB. И если вы сравните свет и тени, вы можете увидеть, что цвет и насыщенность совершенно различаются в тех двух зонах.
Я думаю, что использовал все инструменты, которые мог, даже те, которыми я пользовался только год и те, которыми не пользовался вообще.

Если бы мне пришлось сделать это снова, я не знаю, смог бы я.

THE MAKING OF

THE MAKING OF

THE MAKING OF

THE MAKING OF

THE MAKING OF

THE MAKING OF

THE MAKING OF

THE MAKING OF

THE MAKING OF

THE MAKING OF

THE MAKING OF